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“打”鳥(niǎo)高人劉亞春

劉亞春，河北塞罕壩機(jī)械林場(chǎng)總場(chǎng)宣傳辦主任。一個(gè)地道的能人，體現(xiàn)在生活的多個(gè)層面，男人會(huì)的活他幾乎全會(huì)，甚至是織毛衣、做衣服等一些女生專(zhuān)利的“小活”。亞春人非常細(xì)心、聰明、善鉆研，什么新生事物都敢于接觸和介入。以其才、其人品，被人稱(chēng)壩上“小秀才”。此文中，我要說(shuō)他的才能是最最讓人夸贊的“打”鳥(niǎo)技巧。

此“打”非彼打，劉亞春是攝影人，攝影人習(xí)慣于把拍鳥(niǎo)說(shuō)成是“打”鳥(niǎo)，亞春是一個(gè)絕對(duì)愛(ài)鳥(niǎo)的人。

“打”鳥(niǎo)的攝影人多以器材和設(shè)備論英雄。一定要有定焦500毫米以上的大光圈的專(zhuān)業(yè)鏡頭，戶外攝影的專(zhuān)業(yè)設(shè)備，豐富的野外生存經(jīng)驗(yàn)，淵博的識(shí)鳥(niǎo)、知鳥(niǎo)知識(shí)……。鳥(niǎo)題材的拍攝成就了一大批的攝影家。

劉亞春是個(gè)“打”鳥(niǎo)高人，不在于他有沒(méi)有這樣的專(zhuān)業(yè)性的高端設(shè)備。“可以有”的一些東西他都沒(méi)有；而他所有的，別人“也許有”，但一種精神、一種智慧讓他“絕無(wú)僅有”。

亞春之能，不在于器材，他僅有的數(shù)碼攝影設(shè)備是尼康D80，一臺(tái)入門(mén)攝影者的低端產(chǎn)品；最好的鏡頭是尼克爾80－400毫米的變焦頭，其余的全是被攝影家稱(chēng)為“狗頭”的次品鏡頭。

亞春之能，在于他沒(méi)有裝備而玩的很精。亞春沒(méi)有多少戶外攝影的設(shè)備，他有一頂破舊的帳篷還是撿人家的舊貨，至于望遠(yuǎn)鏡、迷彩裝束一類(lèi)的、服裝設(shè)備什么也沒(méi)有。

亞春之能，是在于他的創(chuàng)作范圍小而創(chuàng)作激情更高。他沒(méi)有更多的野外生存經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作的土壤僅僅局限在塞罕壩這塊小小的空間中；沒(méi)有資金、沒(méi)有更多的時(shí)間和空間讓他走出塞罕壩，但他對(duì)塞罕壩的鳥(niǎo)類(lèi)的理解和認(rèn)知不是別人“可以有”的。

他說(shuō)“塞罕壩上的鳥(niǎo)都是我的家人和朋友”。有好多人認(rèn)為亞春能聽(tīng)懂鳥(niǎo)的聲音和語(yǔ)言，鳥(niǎo)以他做朋友，能和他交流談心……亞春聽(tīng)到此話，總是抿嘴一笑，左顧而言他。

壩上有一種鳥(niǎo)，學(xué)名叫黑琴雞，當(dāng)?shù)厝私兴八呻u子”，棲息在樹(shù)上或者草叢中。黑體紅冠，個(gè)體有小柴雞大小，在塞罕壩上生存的數(shù)量和種群都比較多，是劉亞春最主要的創(chuàng)作素材之一。

我曾看過(guò)亞春的一張攝影作品，拍的是一種展翅跳躍中的“松雞子”。其羽、其喙、其眼神、其爪清晰無(wú)比，稱(chēng)得上一幅絕佳作品。我正研究他是用什么鏡頭和什么數(shù)據(jù)指標(biāo)拍攝時(shí)，彼有攝影天分的塞罕壩林場(chǎng)副場(chǎng)長(zhǎng)劉海瑩告訴我“這張作品的著作權(quán)不應(yīng)該是亞春，而應(yīng)該是不知名的黑琴雞，因?yàn)槭呛谇匐u自己按動(dòng)快門(mén)自拍的作品。”

疑問(wèn)之中，海瑩場(chǎng)長(zhǎng)給我講述了亞春的創(chuàng)作故事之一。

亞春經(jīng)常觀察黑琴雞的生活狀態(tài)和生活習(xí)慣，他知道每到鳥(niǎo)類(lèi)求偶交配季節(jié)，雄鳥(niǎo)爭(zhēng)奪與雌鳥(niǎo)交配權(quán)時(shí)，雄鳥(niǎo)之間經(jīng)常有戰(zhàn)爭(zhēng)，而黑琴雞的戰(zhàn)爭(zhēng)地點(diǎn)和時(shí)間很少會(huì)變更。它們總是習(xí)慣于在第二天的同一時(shí)間、同一地點(diǎn)進(jìn)行戰(zhàn)爭(zhēng)的延續(xù)。亞春正是抓住這一規(guī)律拍攝了這幅作品的，但為什么說(shuō)作品的作者是黑琴雞自己而不是劉亞春呢？

海瑩場(chǎng)長(zhǎng)告訴我，“他讓黑琴雞自己去按快門(mén)拍自己，按創(chuàng)作原則來(lái)講，作者不應(yīng)該是劉亞春，命名權(quán)和著作權(quán)應(yīng)該歸屬于黑琴雞。”

玩笑、和諧之中道出了亞春的拍攝秘密。他把相機(jī)藏匿在草叢中，提前設(shè)置好了拍攝參數(shù)、焦點(diǎn)、景深等等，自制了快門(mén)線和快門(mén)釋放開(kāi)關(guān)，把幾十米的快門(mén)線延伸到黑琴雞出沒(méi)的地方，設(shè)置了“地雷式”的快門(mén)釋放裝置，黑琴雞就像鬼子踩地雷一樣完成了拍攝作品的全過(guò)程。這一小小的攝影創(chuàng)意說(shuō)起來(lái)簡(jiǎn)單，做起來(lái)卻凝結(jié)了亞春若干的心血，這里面涉及的光學(xué)、物理學(xué)和生物學(xué)等多個(gè)方面的知識(shí)絕不是一兩篇論文能說(shuō)得清楚的。

說(shuō)起亞春拍鳥(niǎo)的這些創(chuàng)意，他自己說(shuō)的更清楚。

他告訴我，鳥(niǎo)識(shí)數(shù)不識(shí)人，這里面又有一個(gè)好玩的故事。

為了拍攝他發(fā)現(xiàn)的一窩獵隼喂食小鳥(niǎo)的鏡頭，他等候了好多天。每當(dāng)他走近他的帳篷時(shí)，鳥(niǎo)就遠(yuǎn)遠(yuǎn)地飛走了。他一離開(kāi)，鳥(niǎo)就飛回來(lái)哺食小鳥(niǎo)。于是他想出來(lái)一個(gè)好主意，在鳥(niǎo)不在的時(shí)候，他讓他的女兒提前鉆進(jìn)帳篷里。當(dāng)大鳥(niǎo)在遠(yuǎn)處觀望的時(shí)候，他大搖大擺地鉆進(jìn)帳篷，然后讓他的女兒披著衣服離開(kāi)帳篷。大鳥(niǎo)見(jiàn)“他”離開(kāi)，安然地飛回鳥(niǎo)窩哺食小鳥(niǎo)，于是，快門(mén)按下來(lái)，一張作品就這樣問(wèn)世了。

這種精準(zhǔn)的觀察和鉆研，讓亞春得知了鳥(niǎo)類(lèi)的許多生活習(xí)慣。比如哺食時(shí)間、食物的種類(lèi)等等。時(shí)間有時(shí)精確到幾點(diǎn)幾分，其他的細(xì)節(jié)更是讓人覺(jué)得他就是鳥(niǎo)的看門(mén)人一樣精準(zhǔn)，這一點(diǎn)讓人佩服之至。

困擾劉亞春攝影創(chuàng)作最大的問(wèn)題是器材的不趁手，看到好多的拍攝題材因?yàn)槠鞑牡闹萍s沒(méi)有辦法拍成讓亞春。于是他就用物理學(xué)知識(shí)自制攝影器材來(lái)彌補(bǔ)不足。

最典型的器材就是快門(mén)線了，他用電話線制作了長(zhǎng)達(dá)百米的快門(mén)線，用一個(gè)小攝像頭和相機(jī)連結(jié)在一起，用一路線控制相機(jī)快門(mén)，用一路線連接一個(gè)小小的監(jiān)視器……

他在百米開(kāi)外，用一個(gè)18－55毫米的小小鏡頭就解決了500毫米以上的鏡頭都無(wú)法解決的問(wèn)題，智慧讓他解決了資金不足、器材不夠帶來(lái)的困擾。亞春在攝影器材的鉆研上越走越遠(yuǎn)。

亞春和我講他最最痛心的事。在陪一位領(lǐng)導(dǎo)攝影時(shí)，為了攙扶領(lǐng)導(dǎo)，他架在三角架上的他那只最最珍貴的80－400毫米的尼克爾鏡頭被風(fēng)吹倒，鏡頭生生地被摔彎了。按照專(zhuān)家診斷之后，他的這只鏡頭除了鏡片還可以用之外，宣布報(bào)廢了。

痛心之后，劉亞春開(kāi)始琢磨如何來(lái)修理這只最最珍貴的攝影家當(dāng)。要知道修理手表和相機(jī)都是要一些精密的儀器的，他手中卻只有一把電烙鐵。仔細(xì)地拆開(kāi)、仔細(xì)地鉆研、仔細(xì)地設(shè)計(jì)修理方案，三根頭發(fā)絲一樣的控制線，如果接不好，就無(wú)法用電子快門(mén)來(lái)控制鏡頭，而且還有好多的問(wèn)題需要一點(diǎn)點(diǎn)的解決，鏡頭筒的較正、螺絲的連接等等。

三天三夜的琢磨，他終于把專(zhuān)家無(wú)法修好的鏡頭修好了，經(jīng)我們多人試拍，這只鏡頭在質(zhì)量上、銳度上、色差色準(zhǔn)和解像力等多項(xiàng)指標(biāo)與一只新鏡頭沒(méi)有多大差別。亞春用那只靈巧的手和善天鉆研的心解決了一個(gè)大的技術(shù)問(wèn)題，挽救了一只鏡頭的生命，讓所有認(rèn)識(shí)他的人折服。

亞春之能，體現(xiàn)在生活中更是如此。

這就是活色生香的小能人劉亞春，一個(gè)打鳥(niǎo)高人，一個(gè)熱愛(ài)生活的林業(yè)戰(zhàn)士。