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      明代寧夏“八景”
      陳宗大筆下的寧夏“八景”
      黑水故城、夏臺秋草、黃沙古渡、長塔鐘聲、官橋柳色、賀蘭晴雪、良田晚照、漢渠春水。其中“黃沙古渡”、 “官橋柳色”、“良田晚照”、“漢渠春水”，描寫的都是膏腴萬頃的黃河灌區的塞上濕地風光。
      慶王朱栴筆下的“八景”
      在內容上與陳宗大的“八景”并不完全相同。一是“八景”在先后次序排列上不同；二是“夏臺秋草”與“良田晚照”兩景沒有了，由“月湖夕照”與“靈武秋風”取代；三是“長塔鐘聲”改為“梵剎鐘聲”，“漢渠春水”改為“漢渠春漲”。“八景”中依然有四景描寫河流、湖泊等濕地景觀。
      陳德武筆下的“八景”
      慶王朱栴的《西夏八景圖詩序》出來后，陳德武是認可的，寫有《寧夏八景詩》，內容與所選取的景觀是一致的，而且題目直接就是《寧夏八景詩》。為“八景”相配的詩，也寫得很漂亮。如寫《賀蘭晴雪》：“滿眼但知銀世界，舉頭都是玉江山”。寫《月湖夕照》：“百頃平湖月樣圓，光涵倒影欲黃昏”。這是明代人第一次冠名鎖定的《寧夏八景詩》。

      清代寧夏“八景”
      黃中丞提出的“八景”
      清代初年，黃中丞巡撫寧夏時新增過“八景”。它們是：藩府名園、承天塔影、南樓秋色、泮池巍閣、霜臺清露、南塘雨霽、土塔名剎。“八景”中，有三處景觀與濕地有關，分別是：“承天塔影”，即承天寺塔在湖泊中的倒影；“南湖秋色”，南熏門樓傍山面湖的景色；“南塘雨霽”，即南塘水榭畫舫與雨后云氣初收時的湖上景觀。
      《乾隆寧夏府志》改定的“八景”
      清代人筆下的“八景”是：山屏晚翠、河帶晴光、古塔凌霄、長渠流潤、西橋柳色、南麓果園、連湖漁歌、高臺梵剎。應該說，張金城篩選的“八景”，符合寧夏府的歷史文化的實際，它涵蓋了最能代表寧夏平原的歷史與文化的景觀。其中河帶晴光、長渠流潤、西橋柳色、連湖漁歌等濕地景觀有著重要地位。
      “河帶晴光”，時寫舒緩地穿越寧夏平原而過的黃河。說“帶”，是一種非常形象的概括。黃河自西南出青銅峽口進入衛寧平原，就被兩岸無盡的綠色擁抱著，黃河猶如一條黃色的綢帶，輕盈地蠕動在其間。陽光下，更是披金戴銀一般。賀蘭山與黃河，是寧夏平原永久性地象征。
      “長渠流潤”，說的是寧夏平原水域網絡的塞上勝景，它是“天下黃河富寧夏”的贊譽在意象上的一種視角審美的敘述。
      “西橋柳色”，水是城市的靈氣，唐徠渠穿寧夏府城西而過，為府城增添了活力和靈秀，便成了人為的一大景觀。
      “連湖漁歌”，是指唐徠渠以東自然生成的多個相互連在一起、水域相通的湖泊。清代時，在邵剛與李俊之間有連湖中最大的湖，周圍數十里，湖中不生葭草，水深多魚。遠遠忘過去，碧泓一片，山光倒影，樹木環裹，有輕舟蕩漾其間，如同煙波浩渺的江南一般。